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第二十六章 面试
一大早住在皇后区的马蒂厄·朗格尔在妻女的祝福声中又一次离开了自己的房子，今天他准备去参加新公司发过来的面试邀请。
马蒂厄·朗格尔所在的投资公司一个月前因在石油期货市场上押注失败，为避免破产，所以要大量裁员，而老实人马蒂厄·朗格尔就是第一批被辞退的员工。
马蒂厄·朗格尔也是个传统的米国人，他有着米国人的一切好的习惯和坏的习惯。
比如超前消费，因为米国的信用体系和金融体系很完善，且由于米国人的个人收入较高，不用担心教育、医疗和住房问题，米国人大多都是“今朝有钱今朝花”。所以他们并没有很强烈的储蓄观念。
对于米国人来说，日常生活中使用信用卡透支消费是天经地义的事情。
因此当米国社会爆发金融危机时，很多中低收入家庭都会因为工作原因直接破产。
马蒂厄·朗格尔和大部分低中收入的米国人一样，他的家庭基本上是没有存款的。所以当他失业后，他的房贷和车贷马上都被银行停了。
马蒂厄·朗格尔已经不记得这是他失业后进行的几次面试了，他已经快坚持不下去了。
昨天银行的业务经理又给他打电话了，如果这个几天里他还没能找到新的工作，那么银行会回收他的房子和车子。
所以为了全家不被赶到街上去做流浪家庭，这次面试他一定要取得一份新的工作，他不想再带着失败的面容去面对家人渴望的目光了。
马蒂厄·朗格尔开着车对照着地图，在曼哈顿转了快一个小时后终于在一小栋写字楼下停了下来。
写字楼只有三层楼，从外面看起来有点破旧，这种充满年代感的老旧的写字楼在曼哈顿区随处可见。
他坎坷的走进写字楼，在前台工作人员那里登记好后被带到的一间办公室等待面试通知。
办公室不大，只有20平方米左右，里面放着一些椅子，因为时间还早，所以目前办公室内只有他一个人，他找了张靠窗的椅子坐下后便开始回忆起今天要面试的公司信息。
高海他们公司的面试邀请都是通过猎头公司发放，短时间内招人还是委托猎头公司方便点。
而且他们这次招聘的人数并不算多，实际上高海主要是想找招收些影视行业的方面的人才。
可惜这里不是洛杉矶的好莱坞，而是纽约，收不到什么影视行业的优秀人才。
而且有技术的不会来他们公司，来的都是些三把刀。
不过也无所谓，他们的公司目前的主要业务也不是在米国。
在米国的业务反而并不需要太多操作。
赫本公司的投资业务自然由高海亲自指导。
而且作为一位开挂的玩家，高海自然知道哪些时候有钱赚，当然高海也不放心他们的业务能力，毕竟要招收什么人高海他们心里已经有数了。
所以赫本公司平时也就负责处理下资金方面的业务，还有作为风投入股一些有潜力的公司。
而奥黛丽影业的影视业务主要是帮高海注册点剧本，然后购买一些小说的改编权。
高海前世毕竟是个娱乐小编，未来有哪些电影大火，哪些电影能拿奖，他心里当然有数。
还是那么句话走别人的路，让别人无路可走，是他现在的既定策略。
既然知道未来米国有哪些电影会赚钱他当然要先把坑站住了。
就算以后他没时间拍，他也可以找到原导演和原主要演员拍摄电影，这样能尽可能的保证原电影的质量。
但是每部电影他都会以监制（也就是制片人）的身份拿到最终剪辑权。
他是不会像国内制片厂那样把最终剪辑权给导演的，因为每个导演都喜欢乱改剧本，把电影按照自己的风格来拍摄和剪辑，因此就算是同一部电影都有可能拍出或剪辑出不同的故事，万一他们拍出的电影和高海记忆里的电影差异太大的话，他会自己重新剪辑。
讲到这里就要说下国内和米国电影制度的区别了。
为什么国内和米国的电影制度不一样，缘由是因为国内市场曾经的行政性垄断而造成的。
国内之所以会形成导演中心制，是因为在很长一段时间内，国内的电影市场是以统购统销的形式存在的，各地方和军事单位的制片厂按照配额生产，由中影统一发行，各地省市级发行公司配合落地工作。
直到1993年《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》颁布之后，这种模式才被打破。
那么在只管拍不用管卖，市场完全由行政主导的年代，制作单位根本不需要制片人，只需要管钱的制片主任就好了。同时因为是配额生产，名额到人，所以管钱的制片主任服务于导演，说是以艺术为中心，其实难免会变成行政垄断在具体事务上的翻版
在体制结构调整之后，受到各种因素的影响，国产电影的产量和覆盖并没有马上提高，每年上映的数量只有几十部（未公映电影相当于半成品），影院所能覆盖的城市也很少，对于一个十三亿人口的大国来说，这样的产量和消费几乎等于无。
所以，我们可以看到整个电影市场一直到近几年，因为商业地产的飞速发展和宏观政策的调整，才逐渐变得更趋向于市场化，而且只是趋向于。行政调控的密度相对其他行业，仍然偏高，一些主要环节的行政垄断仍然是存在的，只是普通观众不知道而已，也就是说电影行业的市场化程度还不够，内生制度的成熟还需要时间，所以，目前“导演中心制”依然很普遍。
顺便说一说为什么电影市场的改革如此困难。
最好的回答是因为历史遗留问题决定的（话说历史遗留真是个好词）。客观一点来说有两个主要原因，一个是不太好一下子放开，出了乱子谁也担不起，另一个原因是上个世纪的法兰克福学派在国内的盛行，顺便说一句，这个学派后来生了个孩子，叫伯明翰学派，然后……然后就没有了，因为被淘汰了。但是在国内的大众传播领域，这两个学派的很多理论仍然被管理者奉为要旨，也就是说，在思想上，我们其实是有所禁锢的。
那么，现在回头来看米国的情况，就很容易理解，制片人这个角色为什么会在市场竞争中出现。
马蒂厄·朗格尔所在的投资公司一个月前因在石油期货市场上押注失败，为避免破产，所以要大量裁员，而老实人马蒂厄·朗格尔就是第一批被辞退的员工。
马蒂厄·朗格尔也是个传统的米国人，他有着米国人的一切好的习惯和坏的习惯。
比如超前消费，因为米国的信用体系和金融体系很完善，且由于米国人的个人收入较高，不用担心教育、医疗和住房问题，米国人大多都是“今朝有钱今朝花”。所以他们并没有很强烈的储蓄观念。
对于米国人来说，日常生活中使用信用卡透支消费是天经地义的事情。
因此当米国社会爆发金融危机时，很多中低收入家庭都会因为工作原因直接破产。
马蒂厄·朗格尔和大部分低中收入的米国人一样，他的家庭基本上是没有存款的。所以当他失业后，他的房贷和车贷马上都被银行停了。
马蒂厄·朗格尔已经不记得这是他失业后进行的几次面试了，他已经快坚持不下去了。
昨天银行的业务经理又给他打电话了，如果这个几天里他还没能找到新的工作，那么银行会回收他的房子和车子。
所以为了全家不被赶到街上去做流浪家庭，这次面试他一定要取得一份新的工作，他不想再带着失败的面容去面对家人渴望的目光了。
马蒂厄·朗格尔开着车对照着地图，在曼哈顿转了快一个小时后终于在一小栋写字楼下停了下来。
写字楼只有三层楼，从外面看起来有点破旧，这种充满年代感的老旧的写字楼在曼哈顿区随处可见。
他坎坷的走进写字楼，在前台工作人员那里登记好后被带到的一间办公室等待面试通知。
办公室不大，只有20平方米左右，里面放着一些椅子，因为时间还早，所以目前办公室内只有他一个人，他找了张靠窗的椅子坐下后便开始回忆起今天要面试的公司信息。
高海他们公司的面试邀请都是通过猎头公司发放，短时间内招人还是委托猎头公司方便点。
而且他们这次招聘的人数并不算多，实际上高海主要是想找招收些影视行业的方面的人才。
可惜这里不是洛杉矶的好莱坞，而是纽约，收不到什么影视行业的优秀人才。
而且有技术的不会来他们公司，来的都是些三把刀。
不过也无所谓，他们的公司目前的主要业务也不是在米国。
在米国的业务反而并不需要太多操作。
赫本公司的投资业务自然由高海亲自指导。
而且作为一位开挂的玩家，高海自然知道哪些时候有钱赚，当然高海也不放心他们的业务能力，毕竟要招收什么人高海他们心里已经有数了。
所以赫本公司平时也就负责处理下资金方面的业务，还有作为风投入股一些有潜力的公司。
而奥黛丽影业的影视业务主要是帮高海注册点剧本，然后购买一些小说的改编权。
高海前世毕竟是个娱乐小编，未来有哪些电影大火，哪些电影能拿奖，他心里当然有数。
还是那么句话走别人的路，让别人无路可走，是他现在的既定策略。
既然知道未来米国有哪些电影会赚钱他当然要先把坑站住了。
就算以后他没时间拍，他也可以找到原导演和原主要演员拍摄电影，这样能尽可能的保证原电影的质量。
但是每部电影他都会以监制（也就是制片人）的身份拿到最终剪辑权。
他是不会像国内制片厂那样把最终剪辑权给导演的，因为每个导演都喜欢乱改剧本，把电影按照自己的风格来拍摄和剪辑，因此就算是同一部电影都有可能拍出或剪辑出不同的故事，万一他们拍出的电影和高海记忆里的电影差异太大的话，他会自己重新剪辑。
讲到这里就要说下国内和米国电影制度的区别了。
为什么国内和米国的电影制度不一样，缘由是因为国内市场曾经的行政性垄断而造成的。
国内之所以会形成导演中心制，是因为在很长一段时间内，国内的电影市场是以统购统销的形式存在的，各地方和军事单位的制片厂按照配额生产，由中影统一发行，各地省市级发行公司配合落地工作。
直到1993年《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》颁布之后，这种模式才被打破。
那么在只管拍不用管卖，市场完全由行政主导的年代，制作单位根本不需要制片人，只需要管钱的制片主任就好了。同时因为是配额生产，名额到人，所以管钱的制片主任服务于导演，说是以艺术为中心，其实难免会变成行政垄断在具体事务上的翻版
在体制结构调整之后，受到各种因素的影响，国产电影的产量和覆盖并没有马上提高，每年上映的数量只有几十部（未公映电影相当于半成品），影院所能覆盖的城市也很少，对于一个十三亿人口的大国来说，这样的产量和消费几乎等于无。
所以，我们可以看到整个电影市场一直到近几年，因为商业地产的飞速发展和宏观政策的调整，才逐渐变得更趋向于市场化，而且只是趋向于。行政调控的密度相对其他行业，仍然偏高，一些主要环节的行政垄断仍然是存在的，只是普通观众不知道而已，也就是说电影行业的市场化程度还不够，内生制度的成熟还需要时间，所以，目前“导演中心制”依然很普遍。
顺便说一说为什么电影市场的改革如此困难。
最好的回答是因为历史遗留问题决定的（话说历史遗留真是个好词）。客观一点来说有两个主要原因，一个是不太好一下子放开，出了乱子谁也担不起，另一个原因是上个世纪的法兰克福学派在国内的盛行，顺便说一句，这个学派后来生了个孩子，叫伯明翰学派，然后……然后就没有了，因为被淘汰了。但是在国内的大众传播领域，这两个学派的很多理论仍然被管理者奉为要旨，也就是说，在思想上，我们其实是有所禁锢的。
那么，现在回头来看米国的情况，就很容易理解，制片人这个角色为什么会在市场竞争中出现。