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第012章吃人有理聂小倩
其实在这段剧情里，简杭最想吐槽的不是霸道总裁燕赤霞，而是聂小倩——吃人有理聂小倩。
“我是妖，不吃人的魂魄，会老，会死。”
这句台词本身问题不大，最少简杭是这样认为的。
弱肉强食，本身就是天地至理，没有什么好争辩的。
抛开简杭作为人类的立场来看，妖，作为比人类更加强大的物种，以人类的魂魄为食并没有问题。
就像人类以动物为食一样。
有问题的是聂小倩说这句话时候的态度表情，还有演对手戏的燕赤霞的回应。
在《倩女幽魂》原著里，聂小倩害人是因为被树妖姥姥胁迫，她在想要害人时的表现是痛苦的，是矛盾的。
在其它版本的《倩女幽魂》中，聂小倩本人的形象无一不是有着类似的人设。
她们不想害人，之所以这样做，都是因为被坏人逼迫。
继续推而广之。
在简杭以前看过一部吸血鬼题材的瑞典恐怖电影《生人勿近》里，男主在指责“女”吸血鬼攻击人类、吸食人类血液的时候，女吸血鬼的反应是非常痛苦的。
“她”悲怆地反问男主：“你为什么不站在我的立场上考虑一下啊？”
或许她并不认为杀人喝血有错，但她这样的表现确实争取到了身为人类的观众的同情。
观众会想：没错啊，她是吸血鬼，如果不吸血肯定会死。
如果是我站在她的立场上，说不定做得比她还要过分。
所以，她这么没什么错，错的是这该死的命运。
就这么一小段痛苦挣扎的表演，立马就把干了坏事的主角给洗白了，让观众们反而因为她做坏事同情她。
总而言之，不是说文学作品里的正面人物不可以做坏事，但基本上所有的正面人物在做坏事的时候都会表现出他们这么做是有苦衷的、有目的的，为了拯救世界、为了拯救爱人等等。
高明的创作者在创作反派形象的时候，还会为这些反派形象创作支线剧情，让他们诉说做坏事的苦衷、表现在做坏事时的痛苦挣扎，以求丰满人物形象。
只有那种绝对反派，马上就要被“处决”的炮灰反派才会毫不顾忌地说“我就是坏蛋，我就是要吃人作恶云云。”
在现实生活里，善有善报、恶有恶报，这应该是放之天下皆准的普世价值。
你不能让观众们同情一个没有任何人性闪光点的绝对坏蛋，这基本上可以算得上是一种大家都在遵守的最基本创作原理。
毕竟他们创作出来的作品是展示给人类看的，而不是给妖怪们看的，再怎么不用心，在这一点上也得考虑作为人类的观众们的感情。
……
而《神探蒲松龄》呢？
聂小倩说出“我是妖，不吃人的魂魄，会老，会死。”这句话的时候，脸上何曾有过任何痛苦，何曾有过半分挣扎？
平平淡淡的，就跟说“我是女人，不化妆会变丑”一样，天经地义的不得了。
主创大哥，拜托，你讲的故事是给人听的，你拍的电影是给人看的，就让聂小倩这么振振有辞地在电影里讲出“我吃人、我有理，我吃人、我骄傲”，这真的合适？
你确定你的世界观是正常的？
如果聂小倩在这个故事里是反派，最后得到应有的惩罚还好说，至少观众心里那种被人指着鼻子说“你哪里算得上什么万物之灵，只不过是我的食物而已”的屈辱感会消解一些。
但是在这部影片里，故事的主题莫名其妙的就从探案变成了爱情，然后主角蒲松龄开始全程打酱油，把舞台让了出去，给霸道总裁燕赤霞和吃人有理聂小倩这么两位极品来表演。
最后的结局里，俩极品的肉体确实是灰飞烟灭了，但他们那种自私到变态的所谓爱情却像雪地里的呕吐物一样留了下来，黄黄绿绿的一大堆，啥时候想起来都有催吐效果。
与此同时，他们对观众造成的屈辱感觉也永远得不到开解。
或许有人会以聂小倩是因为妖丹受到污染，整个人处于魔化状态来辩解。
但是简杭不这么认为。
早不魔化、晚不魔化，一到关键时刻都能恰到好处地魔化，敢情你家魔化通人性的，比养了几十年的哈士奇都听话？
随时出现的所谓魔化状态，也没有能力让观众为自已突然遭受恶心、屈辱感觉而开解，他们只会感受到主创们的满满恶意。
而且这种利用毫无铺垫的魔化状态来推动剧情的手法，只会让观众们认为主创们对剧情的把握能力不足。
言而总之，主创们在这种完全没有任何铺垫的情况下，莫名其妙的地就把原本柔弱形象的聂小倩改得面目全非，然后还攥着观众的衣领强迫观众去接受聂小倩的恶毒新形象。
“我是妖，不吃人的魂魄，会老，会死。”
这句台词本身问题不大，最少简杭是这样认为的。
弱肉强食，本身就是天地至理，没有什么好争辩的。
抛开简杭作为人类的立场来看，妖，作为比人类更加强大的物种，以人类的魂魄为食并没有问题。
就像人类以动物为食一样。
有问题的是聂小倩说这句话时候的态度表情，还有演对手戏的燕赤霞的回应。
在《倩女幽魂》原著里，聂小倩害人是因为被树妖姥姥胁迫，她在想要害人时的表现是痛苦的，是矛盾的。
在其它版本的《倩女幽魂》中，聂小倩本人的形象无一不是有着类似的人设。
她们不想害人，之所以这样做，都是因为被坏人逼迫。
继续推而广之。
在简杭以前看过一部吸血鬼题材的瑞典恐怖电影《生人勿近》里，男主在指责“女”吸血鬼攻击人类、吸食人类血液的时候，女吸血鬼的反应是非常痛苦的。
“她”悲怆地反问男主：“你为什么不站在我的立场上考虑一下啊？”
或许她并不认为杀人喝血有错，但她这样的表现确实争取到了身为人类的观众的同情。
观众会想：没错啊，她是吸血鬼，如果不吸血肯定会死。
如果是我站在她的立场上，说不定做得比她还要过分。
所以，她这么没什么错，错的是这该死的命运。
就这么一小段痛苦挣扎的表演，立马就把干了坏事的主角给洗白了，让观众们反而因为她做坏事同情她。
总而言之，不是说文学作品里的正面人物不可以做坏事，但基本上所有的正面人物在做坏事的时候都会表现出他们这么做是有苦衷的、有目的的，为了拯救世界、为了拯救爱人等等。
高明的创作者在创作反派形象的时候，还会为这些反派形象创作支线剧情，让他们诉说做坏事的苦衷、表现在做坏事时的痛苦挣扎，以求丰满人物形象。
只有那种绝对反派，马上就要被“处决”的炮灰反派才会毫不顾忌地说“我就是坏蛋，我就是要吃人作恶云云。”
在现实生活里，善有善报、恶有恶报，这应该是放之天下皆准的普世价值。
你不能让观众们同情一个没有任何人性闪光点的绝对坏蛋，这基本上可以算得上是一种大家都在遵守的最基本创作原理。
毕竟他们创作出来的作品是展示给人类看的，而不是给妖怪们看的，再怎么不用心，在这一点上也得考虑作为人类的观众们的感情。
……
而《神探蒲松龄》呢？
聂小倩说出“我是妖，不吃人的魂魄，会老，会死。”这句话的时候，脸上何曾有过任何痛苦，何曾有过半分挣扎？
平平淡淡的，就跟说“我是女人，不化妆会变丑”一样，天经地义的不得了。
主创大哥，拜托，你讲的故事是给人听的，你拍的电影是给人看的，就让聂小倩这么振振有辞地在电影里讲出“我吃人、我有理，我吃人、我骄傲”，这真的合适？
你确定你的世界观是正常的？
如果聂小倩在这个故事里是反派，最后得到应有的惩罚还好说，至少观众心里那种被人指着鼻子说“你哪里算得上什么万物之灵，只不过是我的食物而已”的屈辱感会消解一些。
但是在这部影片里，故事的主题莫名其妙的就从探案变成了爱情，然后主角蒲松龄开始全程打酱油，把舞台让了出去，给霸道总裁燕赤霞和吃人有理聂小倩这么两位极品来表演。
最后的结局里，俩极品的肉体确实是灰飞烟灭了，但他们那种自私到变态的所谓爱情却像雪地里的呕吐物一样留了下来，黄黄绿绿的一大堆，啥时候想起来都有催吐效果。
与此同时，他们对观众造成的屈辱感觉也永远得不到开解。
或许有人会以聂小倩是因为妖丹受到污染，整个人处于魔化状态来辩解。
但是简杭不这么认为。
早不魔化、晚不魔化，一到关键时刻都能恰到好处地魔化，敢情你家魔化通人性的，比养了几十年的哈士奇都听话？
随时出现的所谓魔化状态，也没有能力让观众为自已突然遭受恶心、屈辱感觉而开解，他们只会感受到主创们的满满恶意。
而且这种利用毫无铺垫的魔化状态来推动剧情的手法，只会让观众们认为主创们对剧情的把握能力不足。
言而总之，主创们在这种完全没有任何铺垫的情况下，莫名其妙的地就把原本柔弱形象的聂小倩改得面目全非，然后还攥着观众的衣领强迫观众去接受聂小倩的恶毒新形象。